甘肃的秦腔脸谱,不但不同于京剧脸谱,而且也不同于陕西的秦腔脸谱。别具风格,独树一帜。
甘肃的秦腔脸谱,以著名花面耿忠义先生为标准。耿忠义先生受业于花面名宿唐待诏,并通过多年的艺术实践,继承和发展了一拿独特的秦腔脸谱。耿家脸谱的特点是瘦而长。讲究庄重、大方、干净、生动、美观。他的额头高、宽、平。他就根据这些有利条件,进行精巧的布局。他的笔锋如芒,勾勒入微,画出的脸子,骨骼棱棱,性格鲜明。因此,他的脸谱不仅成为甘肃演员遵循的范本,而且也是流传在民间的美术品。过去有些食品店都把他的脸谱挂在墙上,供人欣赏。大家通称为耿家脸谱。
耿家脸谱,着力于人物性格的刻画,而且随着剧情的发展,脸谱也加以变化。例如他演《血带诏》中的曹操,开始的脸谱是:大白脸、黑眼圈、淡扫眉,给人的印象是严厉正大;迨到《白逼宫》时,脸谱就大变样了,黑眼囤、淡扫眉变成了长锋三角眼,穷凶极恶的奸谗气焰立上眉端。活灵活现地描绘出了一副奸相嘴脸。
脸谱的基本色调,大体可分为白、黑、红、黄、粉五色:白色表示奸险阴狠;黑色表示勇猛憨直;红色表示忠义豪侠;黄色表示庄严神武;粉色表示廉明爽朗。
白色的角色,如曹操、贾似道、秦桧、严世藩等。
黑脸的角色,如包拯、张飞等。在这里需要补充说明一下:耿家的黑脸,不是像京剧包拯的脸谱那样一片黑,而是在黑脸的基础上,点染了其它鲜明的对比色彩,更进一步地展示人物性格。如包拯的额头不仅画有白色的月牙,而且还画了红色的太阳,象征是明并日月。包拯的两腮染成淡红色,示其忠诚廉明。张飞的额头左右画了两朵逗人喜爱的梅花,表示其粗中有细。两腮染成粉色,给人以爽朗、洒脱的感觉。由此可见,耿家的脸谱,很讲究艺术夸张,不拘泥于原始形态。
红脸的角色,如黄飞虎、赵匡胤、赵得胜、关羽等,其中有些加泰山眉的角色,如高旺、檀道济、郭广清等。
黄脸的角色,如闻仲、杨戬、方腊、王翦、黄遵道、文天祥等。
粉脸的角色,如徐延昭、尉迟恭等。
除了上述基本色调外,还掺用紫红、酱紫、瓦灰、绿、金等色彩,烘托人物性格和面貌特点。如《审潘洪》中的潘洪,鬓间画一绺绿色斑点,表示奸险狭隘;《鸿门宴》中的项羽,两腮染酱紫色,表示暴戾残忍;《玉虎坠)中的马武,《虎囊弹》中的牛健,两腮都染绿色,表示面貌奇丑;《打瓜园》中的郑子明两腮染黑灰色,表示刚直勇武;《四大夫伐齐》中的季孙行父,脸呈浅蓝色,表示面貌丑陋,性格古怪。
耿家脸谱,大致由四大块组成,即额、眼、鼻、腮,其中眼睛部分最为重要,其画法,可归纳如下几种
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1.正目:也就是立眉正眼的意思,笔锋由眼梢向鬓间画上去,给人以眉目神秀、光明正大之感。表现忠义正直之士。如黄飞虎、关羽、包拯等
2倒目(即三角眼):笔锋由眼角和眼梢向上、向下甩去,线条细而长,呈现三角形状,给人以奸狡阴森之感,表示奸谗淫邪之徒,如王莽、秦桧、贾似道、杨广等。
3.凸目:眼睛上角鼓起一座小山峰,表示暴虐凶悍,不可一世之概。如秦始皇、完颜兀术、盖苏文、纪灵、庆忌等。
4.吊目:眼睛下画有血点或血绺,看起来,眼珠子就要掉出来的样子。表现性急如火、双目滴血。如单童、马武、潘璋、夏侯渊等
5.斜目:左右眼形歪七斜八,线条各异,形状丑陋,鼻间图案不均衡,给人以执拗蛮橫、桀骜不驯之感。如白天佐、魏延、颜良、文丑等。
耿家脸谱,额头常画一种象征性的图案,有些有积极意义,应保留。
1.象征人物思想品德英明和高尚的。如包拯额头画日月形象;方腊额头画白底小红点,表示其光明磊落。
2.象征法力无边,聪明过人,勇猛无比的。如闻仲、杨戬额头画有天眼,紧要关头,睁开天眼降伏鬼怪;仑颉脸上画了四只眼晴,表示洞察天地万物,为人类创造文字;呼延赞额头画一王字,眉间点有虎斑,表示其幼年时为虎所饲养,勇猛异常。
3.象征所谓托生前的原形的,如《苟家滩》中的王彦章,额上画一青蛙,就有几种解释,属于褒意的说法是,表示此人善于水战;属于贬意的说法是,此人系青蛙托生。又如杨广额上画一蜘蛛,这显然是诅咒他是妖怪转世投胎,祸国殃民。
4.宣扬佛道的,如燃灯佛、鲁智深、杨五郎以及后期的武松额上都写一佛字,三教主的额上还画一太极图等等。
耿家脸谱中,还有些其它剧种里所没有的特殊人物造型,如《鸡头关》中,有一员英勇善战的女将,名叫穆兰英,她的面目,右边很美,左边很丑。这个女将的脸谱设计很奇特;右脸是美丽的花旦妆,左脸是狰狞的花面型,斜眉怒目,巨口獠牙,额、鬓和左颊染绿色,以示其是大片青记。据说这个戏在表演上也是半旦半净,具有特殊技巧,可惜失传了,仅存脸谱而已。
耿家脸谱,很讲究细线条的勾勒。他的笔锋所及,直如银勾铁划,很有点国画和书法的味道。如画《破渑池》中黄飞虎眼旁的鱼纹,顺笔两扫,立显庄严神武的情致。又如画《黄花山》中闻太师的腮纹,刚劲凌厉,犹如齐白石笔下的虾须,似觉翼然飘动,生动地刻画了闻仲追赶黄飞虎时的威武气概和愠怒情绪。
耿家脸谱,很讲究笔法和笔意,即讲究神韵。尤其是勾画大忠大奸的角色,寥寥几笔,即神采飞扬。他总是捉稳笔,对准脸,脸走笔不走,一笔成功,立见锋芒。如曹操眼角的上锋和下锋,线条极细,又最传神。又如包拯的眼角上锋,由眼圈向上一扫,颇有明察秋毫之睿智。这种画法我没有见过第二人。似乎别人是在刻意画脸谱,而耿先生是以大写意的笔法,落笔天成。他用笔在“扫。他每于逢年过节或有重要演出时,总是到兰州王可久笔店买几枝长锋毛笔,以供扫、勾、甩、勒。耿家脸
谱和他的扮相是统一的。他演曹操先是正目淡眉。戴金相帽(即全貂),穿大红蟒袍,而到逼宫时,随着脸型的变化(即长锋三角眼),则改戴黑相帽,穿大红官衣。这是其它剧种和陕西秦腔所没有的。他的脸谱鲜明而深沉。如包拯的脸谱,立即给人一种喜悦、开朗和信任感。又如曹操的脸谱,给人一种阴险、奸诈的感觉,使人心惊胆战。他的脸谱整体感觉很明显,包拯是明,曹操是奸(但不是丑)。他的脸谱,贵在揭示人物的本质,而不在表面上肆意丑化。
耿先生的戏如其人,在台下,夏天是一袭灰长衫,特大的硬腿子水镜,大礼帽;冬天是灰色长皮袍,肃州窝窝(即酒泉造的厚底棉鞋,底子像靴子一样厚),深色特大硬腿子茶镜,土耳其皮帽。目不斜视,缓步而行,俨然是一位国学教授的样子,最讲究人品道德,亦不苟言笑。兰州的回民观众对他最为敬仰。每出戏出场、入场和几个定型架子总是鼓掌、欢呼,还从怀里掏出信鸽放入天空,鸽子上的哨子满天打呼叫,热闹非凡。
耿先生的戏,讲究神韵,使人肃然起敬。可谓空前绝后矣！
戏曲的脸谱,是戏曲发展一定历史阶段的产物,而且也在不断地改进和发展中,越来越简明、合理、形象、美观,成为戏曲宝库中一部分重要的财富。今后还会创造出更多新脸谱,淘汰掉一些旧脸谱。但在创造新脸谱时,应吸取精华,剔除糟粕,宜筒不宜繁,力求色彩鲜明,性格突出。
建国后,甘肃省剧目修审委员会特请秦腔巨匠岳钟华(-)先生绘制了耿家脸谱,又请画家郝进贤先生加以放大复制。冯世华先生非常珍爱此脸谱,二十多年来潜心研究,在鸭蛋上、印石上、纸张上又复制了千余幅,在兰州市北塔上展出,并流传国外。京剧大师翁偶虹先生生前对耿家脸谱亦很珍视。
文/范克峻
