导语：皇帝也是一份工作，是许多人的梦想，可历史上就有那么些不爱江山爱美人的昏君。最著名的人物有南北朝时期的陈朝后主陈叔宝，五代的南唐后主李煜。
南唐后主李煜，是中国一代词帝，他的皇后一开始是周娥皇，却跟周娥皇的妹妹偷情，气死了皇后周娥皇，又封了周娥皇妹妹周文英为皇后。
李煜的皇后原本是女英的姐姐周娥皇。
李煜与周娥皇，本是非常幸福的一对，他们有相当多的共同语言，感情很好。周娥皇“通书史，善歌舞，尤工凤萧琵琶。”也是很有艺术天赋的，与李煜的感情自然也是很融洽的。
周娥皇什么都好，就是身体不太好。在一个七夕之夜，李煜的生日，她与李煜饮酒作乐玩得太晚，着了凉，竟就此倒在病榻之上。传说为了让她早日康复，李煜曾写了一首词《后庭花破子》送给她，词曰：
玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。
于是，正是因为周娥皇，李煜就将周娥皇的妹妹召进宫来陪伴她。周女英的故事就此开始。
这个时候的周女英，年芳二八，身体和心理都已完全成熟，洋溢着青春的气息。李煜一见到这样的周文英，就喜欢上了她。
李煜和周女英经历了相见、动情、相思、挑逗等一系列过程，并最终走到了偷情那一步。关于这些，李煜竟然做得光明正大，还写了很多词，而此事却周娥皇浑然不知。
关于李煜与周女英偷情的词：
《菩萨蛮》其一
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠琐动，惊觉很屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
翻译：周女英睡午觉的时候，李煜同志闯进去看了个饱，他有点诧异——这就是那个五岁的小女孩吗?都长这么大啦!该大的都大啦!李煜也许想悄悄地再走近点，不小心碰到些装饰品，周女英醒了。四目一对，来电!
《菩萨蛮》其二
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
翻译：宴会上，音乐声中，周李二人互送秋波，但碍于环境，不好下手。只好各自回去做相思春梦。
《菩萨蛮》其三
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
翻译：一个伸手不见五指的夜里，周女英大胆地向约会地奔去……以下内容儿童不宜。
从此，李煜和周女英算是搭上线了。与此同时，周娥皇的病情却在日益加重，并且渐渐知道了李煜和周女英偷情的事，病上再加一重气苦，不久就撒手人寰。
李煜良心发现，为她作了长长的《昭惠周后诔》。四年后，他正式娶周女英，之后又立为皇后。为了明确区分，后世一般把周娥皇称为“大周后”，把周女英称为“小周后”。
相比姐姐娥皇，周女英的青春活力无疑给李煜带来许多新鲜刺激，把李煜牢牢拴在身边。周女英喜欢香气，她发明了一种鹅梨蒸沉香，放在帐中，沉香遇到热气才会发出香味，用鹅梨蒸过的沉香沾着人的汗气，会生出一股异样的香味，周女英美其名曰“帐中香”。李煜在生活享乐上绝不甘人后，他也赶紧发明一种茶油花子做的花饼，制成不同的大小形状，让宫女贴在额头上，名为“北苑妆”。两人还合作搞美食研究，精心炮制了一些乱七八糟的菜肴，请宗室大臣入宫赴筵，名叫“内香筵”。
透支幸福
周薇步姐姐后尘，如愿以偿地嫁到了帝王之家，似乎物质享受再无后顾之忧了。南唐，地处江南，鱼米之乡，钱不成问题。无论朝廷吏治如何腐败、*事怎样懦弱，总可以聚敛足够的金银珠宝，供赵匡胤哪天会杀来?赖以自保的长江天险，还不致一触即溃吧?能偷安，就是福，何必预支未来的痛苦?李煜偕周薇出双入对，他俩趣味相投，成天把作词谱曲当活儿干。每有得意之作，便招文武大臣进宫喝酒。名为饮宴，实为“新歌发布会”——国主作词，周后演唱。席间，玉指漫弹、朱唇轻启，周薇总能为李煜赢得满堂彩。
赋诗作词、唱歌饮宴，对小周后来说早就不新鲜了，她开始由着性子，装扮后宫。她痴迷绿色，她的衾枕帷幄、裙带衣饰，乃至钗环珠宝、清供玩物……一水儿绿!不光她本人，后宫上下，都得换成这个色。于是，小周后的个人喜好，变成了集体意志。南唐内廷的最后岁月，曾一度绿得人头疼，“浓得化不开”。
小周后讲求气氛与格调。本来宫里很干净，她偏要侍从到处熏香，驱赶秽气。名贵的檀香木，成车成车地被运进后宫，犄角旮旯都架起香料焚烧。昼夜火星乱溅，四处奇香弥散。小周后熏香，已经上升为一种心理病态——洁癖。
腿软，跨不过*门关
按照李煜的如意算盘，宋朝不统，南唐不独，两家隔江而治，井水河水两不犯。可惜，羽翼丰满的赵匡胤早就开始磨刀了，他志在统一天下，绝不会容忍李煜的“国中之国”。《宋史》记载了赵匡胤杀机四伏的表态，他说：“卧榻之侧，岂容他人鼾睡?”看来，南唐偏安一隅、苟延残喘的日子不可能太久。年，孟昶丢了成都，后蜀*权被连根拔起——这是个非常危险的信号，大宋既能平灭孟昶，李煜又算老几?
大约10年之后，也就是年，赵匡胤着手收拾南唐。陆游《南唐书·后主本纪》中说：“王师次采石矶，作浮桥成，长驱渡江，遂至金陵。每岁大江春夏暴涨，谓之*花水。及王师至而水皆缩小，国人异之。”这可是凶兆，连老天爷都不帮李煜了，恐怕南唐灭国，日子屈指可数。
爱女性，好声色，并不妨碍男人心地善良、宅心仁厚。北宁的马令在《南唐书·后主书》中借文化名流徐铉之口，替李煜说好话：“唯以好生富民为务，常欲群臣和于朝，不欲闻人过，章疏有纠谪稍讦者，皆寝不报。”说白了，李煜希望跟大伙儿热汤热水、相安无事地过，最好不要一枝花。李煜宽厚的性格，几近妇人之仁。常言道：“慈不掌兵，善不理财。”李煜的知识结构和性格缺陷，直接影响南唐的*治格局。马令批评他：“酷好古道，而国削势弱，群臣多守常充位，不克如意。”这个毛病，在宋*围城时，表现得尤为突出。
年夏天，宋*终于杀过长江，直扑金陵。此时，李煜也做了必要的人事调整。他把*务委派给皇甫继勋，擢升陈乔、张洎协理*务，还命徐元瑀做内殿传诏。在*事上，李煜吟诗作赋的天才根本就派不上用场，他只能倚重这几位似乎可以信赖的大臣。很遗憾，他是*治上的“曹彬耀武扬威地举行了受降仪式。李煜亲率文武，“肉袒降于*门”。马令的《后主书》记录了李煜从国主到囚徒的全过程：“煜举族冒雨乘舟，百司官属仅十艘。煜渡中江，望石城，泣下，自赋诗云：‘江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。’”真刀真枪可成霸业，哪有诗词能救国?李煜错投帝王之家，白白糟践了他这绝品文采。
小周后依旧是李煜的影子，落难时，执手相望，彼此都很温暖。她陪着浅唱低吟的丈夫，一路颠簸，赶到了陌生的汴梁城。当年，她提着“金缕鞋”幽会情郎的时候，她趁一轮明月，点燃“帐里香”的时候，她怀抱琵琶，哼唱后主新词的时候……几曾想过背井离乡、阶下为囚呢?女人往往比男性更柔韧，能享千种福，也能受万般罪。
李煜是个性格温和的人，但温和不等于没有自尊。现在到了宋太祖的屋檐下，只有低头的份，苦闷之下，酒成了他最亲密的伴侣，喝起来就是通宵达旦。他在《乌夜啼》里说：“世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”因为酒的需求量太大，宋太祖一度担心李煜会醉死，下令停止供应。
国家不幸诗家幸，正是在这极度的痛苦中，李煜开始了他的“词帝”之路。后世把他的词分为两部分，前期的词不过是些“伶工之词”，多是男欢女爱、风花雪月，顶多算言情，难登大雅之堂。后期的则是“士大夫之词”，即以思念故国为主，抒发亡国之痛，感情真挚，意境深远，故而艺术成就最高。月夜，他在自己的小院子里溜达，心情凄苦。“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”半夜惊醒，听见窗外的雨声，他才意识到，重回故国也只不过是一个梦。“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间!”
宋太祖赵匡胤离世后，李煜的命运也随之发生了变化。新登基的宋太宗赵光义表面宽容，内心却十分龌龊，他早就看上了美貌的周嘉敏。宋朝有风俗，就是每逢节假日和纪念日，有封号的官员太太都要进宫参拜皇族成员。趁着周嘉敏到宫中请安的机会，宋太宗“临幸”了她。最为变态的是，他居然还命令画工将现场情景给画下来，这就是历史上流传下来的《熙陵幸小周后图》。宋太宗赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵，故云“熙陵”。
生不如死的周嘉敏把所有的怨气都发泄到了李煜身上，大吵大骂，要不是自己的男人无能，她怎么会遭如此奇耻大辱呢?面对此种情况，李煜也无能为力，只能弱弱地提醒她一句：“你能不能小声一点，这又不是在咱家。”然后写一些悲凉的词：“胭脂泪，相留醉，几时重?自是人生长恨水长东。”
有一次，南唐旧臣徐铉去探视李煜。李煜话里有话，责怪当年徐铉排挤同僚，造成栋梁损失，哀叹道：“当初我错杀潘佑，悔之不已。”宋太宗听说之后，勃然大怒，认为他有回归故土、卷土重来的志向。
年农历七月初七，也就是“七夕”，恰好是李煜的生日。他举办了一个小型宴会，让乐工们演唱了自己刚填的一首词，这就是流传千古的《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
宋太宗一听这首词大为光火，于是以祝贺生日的名义，赐了一壶御酒给李煜，还命弟弟赵廷美亲自送去。赵廷美是李煜的忠实“粉丝”，两个人关系很好，毫无心机的李煜在他走后，就喝下了这壶酒。不一会儿，李煜的肚子就剧痛起来，最后整个身体弯曲得像一张弓。原来宋太宗在酒里下了一种叫“牵机药”的毒药，据说，这种毒药实际上就是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，死后的形状就和古代绷起的织布机相似。
南唐最后一任皇帝李煜就这样去了，死时年仅42岁，被葬在了洛阳邙山。不过结束的只是他的*治生命和肉体生命，而他的艺术生命，却在中国文化史上永远高傲地活了下来，至今还拥有着不可动摇的地位。
倘若赵匡胤不死那么早，倘若李煜不赵光义不那么色胆包天……太平日子，也就勉强挨过去了。偏偏历史不能这样假设，原因很简单，被罢黜的君主，只有一条路可走——死亡!不是自杀，就是被敌人用各式各样的软刀子干掉。
李煜这个*治破落户、不戴枷锁的囚徒，有什么资格独享小周后?赵匡胤那位野心勃勃的亲兄弟——赵光义，早把锥子般的目光，刺向了楚楚动人的女俘。
年深冬，赵匡胤在“烛光斧影”中蹊跷地死去，究竟是暴病而亡，还是蓄意谋杀，至今仍是无头悬案。嫌疑最大的，就是赵光义。江山易主，朝廷改元为太平兴国。李煜夫妇也沾了点儿喜气，一个晋封为陇西郡公，一个做了郑国夫人。
年正月十五雪打灯。按规矩，小周后必须随朝廷命妇进宫拜贺。可想不到的是，唯独她被莫名其妙地滞留后宫，夜不归宿，这就不合规矩了。李煜心急如焚地探听消息。日子，就这样一天一天拖下去，小周后还被囚在宫里。黑暗的阴云笼罩在李煜头上，他几乎嗅到了不祥的气息。半月之后，一乘轿子把形容憔悴的小周后抬了回来。女人头也不抬，径自跑进卧室，扎在床上放声大哭……
李煜呆若木鸡般地站在旁边，羞愧、悲愤、恼怒……可是，一个亡国之君三千里地山河都丢了，睡枕边的女人还有什么安全、体面可言呢?
宋朝人王铚在《默记》中说：“(小周后)随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外，后主多婉转避之。”尽管找不到目击者，可小周后被赵光义摧残、虐待，已是不争的事实。中国古人信奉善恶有报、世道轮回。人作孽，可能暂时得逞，殊不知，这些罪孽终将在后世儿孙身上得到报应。赵光义欺侮手无寸铁的女俘，年后，宋朝皇室的后妃、公主，被分批掠走，金国人像对待娼妓一样摧残、蹂躏她们……为什么禽兽男人造孽，总要牺牲无辜的女人?
尘归尘，土归土
对眼前这场灾难，李煜心里有数。高深的佛学造诣指引他，一切皆是因果。如今忍受的刑罚，正是替当初的罪孽埋单。他想得开，小周后却做不到。这个可怜的女人，惊恐地蜷缩在赵光义的阴影下。皇帝什么时候叫，她就得什么时候到。如此秽行，哪还像个人?不过是一副推来搡去的泄欲工具。这样猪狗不如地活着，该怎样面对相依为命的丈夫?怎样打发一朝一夕，一分一秒?小周后茫然无措，甚至有几分悔恨，当初自己“手提金缕鞋”，找错了情郎。
和当年小姨子幽会姐夫那件事相比，留宿宋宫属于彻头彻尾的丑闻。名节沦丧，花月正春风。”当初的日子越美好，眼下的处境就越糟糕。
接着，又写了那首传世之作——《虞美人》，这也是他今生的绝唱：
春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
简要内容：江南出才子，苏杭多丽人。命运，把词人李煜和美女周薇推到了一起，这对天生的浪漫派，演绎出金陵屋檐下万人争颂的风流故事。周薇原以为，倒在多情君主的怀里，足以托付一辈子，殊不知，从她委身李煜那天起，就被推进了灾难的漩涡……
小周后一字一句读丈夫的词作，双唇微微翕动，两眼泪光盈盈。写得真好!可惜，弦断有谁听?周围都是宋家皇帝的眼目和爪牙，还是别拿出来弹唱了吧。想不到，李煜的情绪反常，极为激动，他指着小周后的鼻子，命她立刻就唱。小周后见丈夫红了眼，只好依从。
其实，此前一件小事儿，早把李煜推上了断头台。南唐灭国之后，原来的宫女——庆奴流落民间，给一名宋*将领当了侍妾。庆奴不忘旧主，四处打听其下落。李煜动情地回信说：“此中日久，只以眼泪洗面。”本来是叙旧闲谈，却被赵光义上纲上线。他认为李煜包藏灭国之恨，留之无益。或许，横在两个男人中间的小周后，无形中加剧了这种妒火与仇恨。
李煜夫妇的饮食起居，处在严密的监视之下，他们的太监的督促下，李煜无可奈何地喝了下去。有人说，所谓牵机药就是中药马钱子，这种东西足以破坏中枢神经系统。李煜喝完毒酒，药性随即发作，他四肢抽搐，嘴眼歪斜，头和脚死死地勾在一起……他清楚，死期到了。最割舍不下的，还是当年“手提金缕鞋”的那个漂亮女子。李煜眼泪汪汪，死在了惊恐万状的小周后怀里。可怜，一代词宗，竟以狰狞的表情，离开了这个爱恨情仇的世界。
《宋史·列传·南唐李氏》冠冕堂皇地记载道：“(太平兴国)三年七月，卒。年四十二。废朝三日，赠太师，追赠吴王。”李煜死得不明不白，葬礼却要大操大办，他被风风光光地埋进了洛阳附近的北邙山。宋家皇帝念念不忘拿死人当活道具，邀买天下人心。
李煜死了，“江南人闻之，巷哭，设斋”。史家也没有忘记这位不幸的君主、一流的词人，马令在《南唐书·后主书》里概括道：“王著说百篇，时人以为可继《典论》。又妙于音律，旧曲有《念家山》，王亲演为《念家山破》，其声焦杀，而其名不祥，乃败征也。”
在送葬队伍里，小周后披麻戴孝，泪流满面。那个最爱她的人，已经走了。对李煜来说，死，是一种解脱，从此逃离苦海，结束屈辱。只是未亡人还得延续尘世间的种种孽缘。小周后，像一缕憔悴、美丽的孤魂，漫无目的地游荡在汴梁街头。灯红酒绿，轻歌曼舞，一切快活都是别人的，她的时代已经过去了。烟雨江南，意中情人，都曾给过她短暂的幸福，然而大梦一醒，她竟是悲凉的看客、屈辱的过客。没有确切记载小周后和赵光义究竟后事如何，只知道，李煜遇害那一年，小周后也追随其后，香销玉殒了。屈指算来，她刚刚28岁，还正年轻呢。
词人走了，佳人也走了。那些平平仄仄、悠扬哀婉的歌声还在：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重?自是人生常恨水长东。
人间，天上，袅袅回荡着他们当年的曲调……
虞美人·感旧
朝代：五代作者：李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（雕栏通：阑）
译文这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
注释⑴虞美人：词牌名。原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名“一江春水”、“玉壶水”、“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。⑵春花秋月：借指美好的时光。了：了结，完结。⑶往事：指词人过去在金陵做皇帝时的种种回忆。知多少：不知有多少，意即很多。
⑷故国：指南唐故都金陵（今南京）。回首：回顾，追忆。⑸雕栏玉砌：雕刻了图案的栏杆和玉石铺砌的庭阶。这里指远在金陵的南唐故宫。砌，台阶。应犹：一作“依然”。⑹朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。⑺君：作者自称。能：一作“都”、“那”、“还”、“却”。
《虞美人》这首词大约作于李煜归宋后的第三年，词中流露了不加掩饰的故国之思
这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处。通篇采用问答，以问起，以答结，以高亢快速的调子，刻绘词人悲恨相续的心理活动。“春花秋月”，人多以为美好，可是过着囚徒般生活的后主李煜，见了反而心烦，他劈头怨问苍天：春花秋月，年年花开，岁岁月圆，要到什么时候才能完了呢？奇语劈空而下，问得好奇！然而，从后主处境设身处地去想，他对人生已经绝望，遂不觉厌春花秋月之无尽无休，其感情之极端悲苦可见。
后主面对春花秋月之无尽时，不由感叹人的生命却随着每一度花谢月缺而长逝不返。于是转而向人发问：“往事知多少？”一下转到社会现实中来了，“往事”，自然是指他在江南南唐国当皇帝的时候，可是，以往的一切都没有了，都消逝了，都化为虚幻了。他深深叹惋人生之短暂无常。“小楼昨夜又东风”，缩笔吞咽。”又东风“点名他归宋后又过了一年。时光在不断消逝，引起他无限感慨。感慨什么呢？”故国不堪回首月明中！“放笔呼号，是一片深沉的浩叹。夜阑人静，幽囚在小楼中的人，倚阑远望，对着那一片沉浸在银光中的大地，多少故国之思，凄楚之情，涌上了心头，不忍回首，也不堪回首。”
故国不堪回首月明中！“他完全以一个失国之君的口吻，直抒亡国之恨，表现出后主任情纵性，无所顾忌的个性，和他那种纯真而深挚的感情。”雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。“他遥望南国慨叹，”雕栏“”玉砌“也许还在吧；只是当年曾在栏边砌下流连欢乐的有情之人，已不复当年的神韵风采了。”只是“二字的叹惋口气，传出物是人非的无限怅恨之感。
《虞美人》使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应
”亡国之音哀以思“，由于亡国，李煜由一国之主，跌落为阶下之囚，他失去了欢乐，失去了尊严，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，这就不能不引起他的悔恨，他的追思，他对国家和自己一生变化的痛苦的尝味。以上六句的章法是三度对比，隔句相承，反复对比宇宙之永恒不变与人生短暂无常，富有哲理意味，感慨深沉。如头二句以春花秋月之无休无尽与人世间多少”往事“的短暂无常相对比。
第三句”小楼昨夜又东风“，”又东风“三字翻回头与首句”春花“”何时了“相呼应，而与第四句”故国不堪回首“的变化无常相对比。第四句”不堪回首“又呼应第二句”往事知多少“。下面五、六两句，又以”雕栏玉砌应犹在“与”朱颜改“两相对比。在这六句中，”何时了“”又东风“”应犹在“一脉相承，专说宇宙永恒不变；而”往事知多少“”不堪回首“”朱颜改“也一脉相承，专说人生之短暂无常。如此回环往复，一唱三叹，将词人心灵上的波涛起伏和忧思难平曲曲传出。
最后，悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：”问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！“人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？”一江春水向东流“是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。
这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九个字，五仄四平，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个”愁“字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。显然，这首词是经过精心结构的，通篇一气盘旋，波涛起伏，又围绕着一个中心思想，结合成谐和协调的艺术整体。在李煜之前，还没有任何词人能在结构艺术方面达到这样高的成就。
《虞美人》据说这首词也是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一，是李煜的绝命词
所以王国维说：”唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话删稿》）可见李煜的艺术成就有超越时代的意义。当然，更主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起着决定性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”
这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧，这个特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是这样的不朽之作吗！
下片结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，与上片的“春花”、“东风”相映，把抽象的愁绪形象化，既写出愁绪的汹涌奔腾，又写出愁绪的悠长深远。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量与共鸣。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流“。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外延。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
宋·陈师道《后山诗话》：今语例袭陈言，但能转移耳。世称秦词“愁如海”为新奇，不知李国主已云“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，但以“江”为“海”尔。宋·王楙《野客丛书》：《后山诗话》载王平甫子游谓秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自。乐天诗曰：“欲识愁多少，高于艳濒堆。”刘禹锡诗曰：“蜀江春水拍山流，水流无限似侬愁”。得非祖此乎？则知好处前人皆已道过，后人但翻而用之耳。宋·罗大经《鹤林玉露》：诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，洪洞不可掇”，赵嘏云“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”是也。贺方回云：“试问闲愁知几许。一川烟草，满城风絮。梅子*时雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
宋·陈郁《藏一话腴》：太白云：“请君试问东流水，别意与之谁短长。”江南后主曰：“问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。”略加融点，已觉精彩。至寇莱公则谓“愁情不断如春水”，少游云“落红万点愁如海”，青出于蓝而胜于蓝矣。宋·俞文豹《吹剑录》：诗有一联一字唤起一篇精神。李颀诗：“请量东海水，看取浅深愁。”李后主词：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”明·卓人月《古今词统》：只一“又”字，宋元以来抄者无数，终不厌烦。明·董其昌《评注使读草堂诗馀》：山谷羡后主此词。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’尤为高妙。”清·尤侗《延露词序》：诗何以“馀”哉？“小楼昨夜”，《哀江头》之馀也。清·王士祯《花草蒙拾》：钟隐入汴后，“春花秋月”诸词，与“此中日夕只以眼泪洗面”一帖，同是千古情种，较长城公煞是可怜。
清·沈雄《古今词话》：李后主词：“春花秋月何时了······”当以此阕为最。清·冯金伯《词苑萃编》：王介甫问*鲁直，李后主词何句最佳。鲁直举“间君能有儿多愁，恰死一江春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言是矣。顾以专论后主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求极致，于不食烟火；不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“膜色人高楼，有人楼上愁”乎，惜乎今之才人、动而不静，往而不返，识此宗趣者盖寡。清·陈廷焯《云韶集》：一声恸歌，如闻哀猿，呜咽缠绵，满纸血泪。清·王闿运《湘绮楼词选》：常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。
近代·唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
作者介绍
李煜（年8月15日―年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。北宋建隆二年（年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。
开宝四年（年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（年），宋*攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将*、违命侯。太平兴国三年（年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。